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Es en el segundo lustro de los 90, en el siglo pasado, que gracias a acuerdos implícitos entre todos los que tenían que ver de alguna u otra forma con la música en la ciudad (medios de comunicación, grupos, tiendas, bares, pequeños festivales, ensayaderos, entre otros), que el discurso de la tolerancia y el respeto, empezó a cuajar en la escena del Valle de Aburrá.
Dos palabras (tolerancia y respeto) que no se referían solamente a reconocer el gusto del otro como valido, sino también a aceptar el hecho de que muchas bandas fundadas en la independencia, quisieran sonar en radio y tocar en espacios ya no tan subterráneos, sin perder su esencia.
Así es que integrantes de estos grupos, argumentaban su nuevo accionar: “…Sonar en radio, sacar discos, no es ser comercial, ser comercial es hacer lo que la gente quiere. Otra cosa es que uno coincida con los gustos de la gente… comercializarse es venderse.” Jorge Valencia de Suburbia [1]
La década entonces continuó su curso y la idea de sonar en una emisora, prensar un álbum y tocar en festivales, ya no era tan descabellada, de hecho cada vez más va calando en el pensamiento de todos aquellos que escogieron la música como proyecto de vida.
Para finales de siglo XX y principios de éste, nuevas generaciones de músicos salieron a flote, estas ya con menos prejuicios, al mejor estilo New Wave, empezaron a aprovechar los pocos espacios que les abrían y buscar más por su cuenta. Preocupándose por salir y mostrarse, la era del videoclip también empezó a coger fuerza en la ciudad, hasta el punto de llegar a realizar más de 30 videoclips al año y productoras audiovisuales especializadas como Locomotora, Platohedro, Ojo de gato films, entre otras, a afianzarse en el medio.
El circuito independiente de Medellín ha venido preocupándose por construir una ‘industria de la música’, comprendiendo que no son solamente las bandas las que hacen parte de ella, sino que son el eslabón de una cadena, donde también forman parte estudios de grabación, ensayaderos, medios de comunicación especializados, tiendas de música, festivales, etc.
Pero entonces, luego de lo anterior ¿se puede hablar de Pop en la ciudad? La respuesta sigue siendo no, por dos razones. Primero, aunque se esté trabajando para ello, no hay una industria musical completamente establecida, sólo hay semillas de ella. Segundo, los grupos si bien desean salir de sus garajes y se preocupan por su profesionalización, lo hacen desde la autogestión, o sea, sin apoyos particulares de disquera o algo parecido, y muy pocas veces pierden su norte sonoro por querer distribuir su música.
Por otro lado, puede ser que grupos o solistas como Piso 21, Pasabordo, La 45, entre otros proyectos auditivos que se crearon aquí, se forman para, además de aportar a la cultura, vender; pero de igual manera, aunque esto pueda ser verdad, no hay una cantidad suficiente de fans para generar lo que el Pop originalmente siempre ha buscado: comercializar en masa.
Entonces, si bien se pueden identificar algunas propuestas auditivas con una intencionalidad clara de Pop; –según mi opinión personal– todavía falta para que se genere una industria con esta tendencia en la ciudad, como sí la puede haber en otros países, ya que una de las características más fuertes de ésta, es la sobre exposición de sus artistas en los medios de comunicación masivos, y esto definitivamente aún no se da.
Existen actualmente, algunos grupos que están empezando a vivir este fenómeno; pero todavía toca esperar un par de años a ver qué pasa con estas bandas; si alguna vez las podremos ver en canales como htv o nominados a un reconocimiento como los premios Nuestra Tierra. Por ahora es válido decir que no existe un circuito de música Pop consolidado en la ciudad de Medellín.
Bibliografía
BELLON Manolo. El ABC de rock. Todo lo que hay que saber. Ed. Taurus. Bogotá, 2007
CANO O. Iván Darío. La identidad desde el Caos, El caos de la identidad. Una historia del rock en Medellín. P. 12 Extraído de: Actas del IV Congreso latinoamericano de la Asociación Internacional para el Estudio de la Música Popular. http://www.uc.cl/historia/iaspm/mexico/articulos/Cano.pdf Noviembre 30 de 2010.
DAUFOU Philippe y SARTON Jean Pierre. Popmusic/ rock. Ed. Anagrama. Barcelona, 1973. P. 235
Enciclopedia de la música pop 1900-1973. España.
IÑIGO José M. y DÍAZ Joaquin. Música pop y música folk. Ed Planeta. Barcelona, 1975. P. 155
La Tadeo N° 72 – Año 2006. Rock: voz urbana, lenguaje universal.
VILLAROEL Gabriel. Esa imprecisa frontera entre el rock y el pop. P. 17
URÁN Omar. Medellín vivo. La historia de rock. Una aproximación histórica y visual a la escena rock de la ciudad desde los años 60’s hasta nuestros días Ed. Corporación Región, IPC y Mincultura. 1997, Medellín. P. 238
Wikipedia 2009. http://es.wikipedia.org/wiki/Pop
Entrevistas
Luis Grisales. Comunicador Social-Periodista de la UPB. Melómano y Realizador de la emisora Cámara FM.
Giovanny Rendón Molina. Productor Audiovisual, Melómano y Músico.
Luis Fernando Gómez. Docente, músico y realizador de la emisora UN Radio.
[1] URÁN Omar. Medellín vivo. La historia de rock. Ed. Corporación Región, IPC y Mincultura. 1997, Medellín. P. 25